眼镜框太松(塑料眼镜框太松怎么办)

倒车镜被撞了一下后，镜片松解决方法

前几天左后视镜被摩的挂坏了（但从外观一点都看不出来），上下左都能调，右边没反应，只有电机运转的声音（判断电机没坏），而且非常轻的按镜片左边，镜片就往左边凹进去了，又按上边下边右边，镜片都不动冷静下来分析，不应该是部件被撞坏了，因为现场找不到任何撞断或撞坏的零件的痕迹，应该是某个连接的地方松动了，只有拆开镜子才能找到真正原因

这两天一直在网上找如何拆镜片的贴子，无奈，只有讲方法的，没有图。

尽管天已经黑了，但本着自己动手丰衣足食的DIY精神，打着手电一个人就去弄了。嘻嘻嘻，一个人弄的，没照相，但极其简单，详细无图过程如下：

1、把镜片往左或右边用力按，直到另一边露出较大缝隙，手电照照，可以看到镜片是用卡子卡着的，用缠着胶布（防止划伤车身或其它地方）的小起子慢慢撬卡子，撬开三个卡子稍用点力就能拆下镜片了

2、拿出镜片后，可以看到里面有两个白色小电机，每个电机都分别连一根白色的小塑料条（估计有一厘米长左右，尾端是圆粒状），小塑料条的旁边又分别有一个圆柱孔（像螺丝孔）。

3、经仔细观查发现，其中一根小塑料条尾端的圆粒体是紧紧嵌在相应旁边的圆柱孔内的，而另一根塑料条尾端的圆粒不在旁边的圆柱孔内，用手按下底座，往左压还是很松，同时没有嵌入圆住孔的那根白色塑料条也跟着动；往右边按下，没有松动情况，嵌入圆住孔的那根白色塑料条是拉紧的，哈哈哈，这就是镜片松动的原因了。

4、找到原因，将没有嵌入圆柱孔的那根白色塑料条圆粒按进旁边的圆孔中使其塞紧，装上镜片，按了下镜片，上下左右都没有松动的现像了，耶！！！又试了试电动调节，上下左右都能动，成功！

都准备在淘宝买后视镜总成了，结果不甘心，终于自己动手找到原因并顺利解决问题，米也省了

再一次享受到了成功的喜悦！

㊙️ 为什么眼镜容易往下滑？

新眼镜戴着不舒服或戴久了之后没刚配时舒服了，容易往下滑。有可能是因为眼镜框的变形或镜片问题而导致的。今天用几个图先探讨下眼镜框。

➡️这次用到的是一个金属镜框，有鼻托的。如果是塑料类的镜框，鼻托是固定的。要保证鼻托高度能撑到鼻子才可以哦。

图1⃣是一个俯视图，先看看黑线和镜框弧度的对比，因为光学要求，所以镜框是需要有一定的弧度才能保证光线透过镜片折射后进入到我们眼睛是舒适的。眼镜框是平的话看东西时，观感会变奇怪。

第二点是红圈的地方，一般两边鼻托是拉出去的并且平衡的（个别需要不平衡调整除外）。如果都扁了下去或者不平衡会导致镜框受力不稳，眼镜容易滑下来或者贴脸。从图4可以侧面看到鼻托是拉出去的。

图2⃣是同一个角度，除了红圈鼻托的地方，还有镜腿红线。镜腿一般也是调成两边比较平衡的状态。如果太往外会很松，反之太往里就会很紧。不过镜框会因为长期使用，单手取眼镜的习惯导致一边腿往外。这个会导致镜框变松，眼镜戴着不稳，而且容易滑下来。

图3⃣是检查镜框是否平衡，质量合格的镜框在平面上是4点同时碰地的，红圈所示。反之镜框就是不平衡，需要调整回平衡状态。这个是其中一个眼镜戴着是歪的原因。

图4⃣是检查调整后镜框的平衡程度，这个也是4点同时碰地。

不过图3图4是有例外的，镜框明明平衡了，可是戴着就是歪了。那是因为高低耳的问题。这时候就要做镜腿的特殊调整。

✅检查小技巧就有了，发现问题后手残党眼镜框的调整还是交给有经验的配镜师吧。

「选购指南」更换后能改善声音吗？解答黑胶唱臂的五大疑问

在上期的《「选购指南」与音质直接相关！解答黑胶唱头的十大疑问》一文中，解放着重跟各位分享了唱头DIY过程中的注意事项，本期则主要针对音臂相关的疑问进行解答，供各位读者参考。

音臂线缆与连接器更换后声音会有改善吗？音臂线缆（简称“臂线”）与连接器的好坏对声音是有影响的，换上质量优异的臂线与连接器，声音听感效果无疑会有改善。即使是昂贵的音臂，通常也可以通过臂线与连接器的更换进一步提高音臂性能，使声音更加杰出。作为音臂与唱头连接的线缆，非常好的屏蔽与非常灵活的平衡性是必须的。

良好屏蔽的可取之处是可以避免循迹中的拾音受到电磁和射频干扰，从而使音乐声听感异常。而平衡的高灵活性的可取之处则在于能有效抑制沿臂线从外部唱机转盘传输给音臂支架和唱头的机械振动，否则，唱片重放会受到机械噪音干扰而使音源的音质大打折扣。

多年来，已有不少发烧友们通过臂线与连接器的更新，极大地改善了音质。臂线与连接器两相比较，前者的优劣对声音的影响更明显。为了使臂线与连接器的更换效果如愿以偿，需要了解与知晓下列几个方面：

第一，臂线的导体、电介质、终端连接器，以及其几何结构等要素中的每一个都会影响臂线的声波特性。臂线所用导体通常以铜材居多，它们的纯度与结构对声音输出的好坏有影响。时有采用的银线似乎能增加透明度，有时效果还很显著。劣质的臂线，或连接器会使声场的透明度降低，低音响应变慢，音高清晰度缺乏。

优质的唱头与音臂连接臂线和音臂插座到前置放大器的连接线缆一旦做到灵活而平衡，除最大限度减少相关部件运动阻力和减少摩擦外，还将有利于刺耳声的消除，及使唱片音源固有的空间感得到有效改善。

第二，臂线导体周围的绝缘介质材料同样会对声音产生影响，相同的导体和几何形状却因采用不同的介质材料，而使声音有显著差别。较便宜的臂线和连接器使用塑料或聚氯乙烯作为介质，更好的臂线使用聚乙烯，最好的臂线是由聚丙烯甚至特氟隆电介质制成的。

第三，作为音臂终端的连接插头最常见的是RCA插头，通常，大多数高质量的RCA插头是铜质的，为了增加硬度会混合一些黄铜，这种合金插头为防氧化会先镀镍，然后镀金。而有一些RCA插头会在黄铜上直接镀上金、银或铑。值得注意的是，与插孔之间应有很大的表面接触，并且它们之间有很高的接触压力。否则，因接触不良而会导致要么音乐时断时续；要么干脆全然无音。

第四，臂线或外连线缆的导体芯线在结构上排列而成的几何形状甚至比导体材料和类型更重要，它们成型方式的不一样会造成声音输出结果的不同。目前有两种排列方式，一种是几股单线缠绕绞合成型，另一种是彼此平行而过。绞合线缆会大大降低线缆的电容和电感，从理论角度看这通常被认为是一件好事，它会使中音前移，低音紧致。如若单股线未经绞合，那效果恰恰相反，低音部会更松弛，音符淡出的时间也更长。

而扁平线缆的优点则在于较薄的厚度和小巧的体积使得空间大大节省，同时具有更好的可靠性与更快的信号速度，以及因内部平行导体平均分担任何应力和负载，从而使线缆更加坚固和寿命更长。讲这些是为喜好DIY的人在更换臂线，或外连线缆时务必在权衡细节的平滑度和分辨率之间力求通过匹配更合适的线缆来纠正系统的不平衡。

阻尼在音臂中有什么作用？音臂中所采用的阻尼主要有两类，一类是通过碳纤维、特殊金属、特殊复合物等不同材质的臂管来实现；另一类则是在轴承结构中施加一定的液体阻尼物，借助流体阻力、摩擦力等稳定轴承运作。不过，阻尼效果如何与所用阻尼物料与施加多少量密切相关，如若选择不当，也许会适得其反。

目前，在轴承中使用的阻尼形式最常见的就是“阻尼油槽”，采取这一方式实现阻尼的音臂通称为油阻尼音臂（OiDT），其阻尼油(硅油SiiOi)除可以保持轴承运作时的滑顺外，若唱头和音臂无法达到适当的谐振频率时，还可以通过施加阻尼油的多少来调整。阻尼的应用对音臂和唱头的谐振频率没有影响，它不会改变音臂的有效质量。

通过轴承摩擦与施加流体实现的阻尼是不一样的，摩擦始终是一直存在的，唱针循迹时需要在所有动态频率下克服摩擦带来的阻力，而动态流体阻尼的阻力会在慢动态时几乎消失。流体阻尼的效果是动态的，并且主要呈现在较高的频率。

所有不同方式的阻尼应用在谐振抑制上有着关键作用：一来它可以有效抑制音乐信号的速度，特别是在配搭MC动圈唱头时这种作用非常明显；二来它有助于减小机械结构的谐振振幅，从而避免结构因动应力达到极限造成破坏；三来它有助于减少因机械振动产生的声辐射，降低机械噪声；四来它有助于降低结构传递振动的能力。而流体阻尼在下列几项作用上更显而易见：一是衰减谐振时的峰值振幅；二是减少悬臂在上下弯曲时的受力；三是消除了唱片始端易跳槽的现象；四是可降低音臂对外界振动的敏感性。

流体阻尼所提供的好处是其他任何方法都无法实现的，它是高品质音臂设计的必要组成部分。低质量、低摩擦的音臂加上流体控制的阻力，就可成为一款真正一流的阻尼音臂。

音臂轴承的类型与品质对音臂会产生什么影响？在某机构对1000多名音频爱好者进行调查的结果显示，82%的人认为轴承对音臂性能的影响大于音臂臂管结构。这有力表明，轴承在音臂循迹中的重要性是可想而知不言而喻的。音臂除其本身的臂管、线缆、连接器等应具有上乘的性能外，唱片播放唱针循迹时与前端唱头是否完美搭配性能吻合和尾端支架上的轴承能否自始至终不走样支撑有着千丝万缕的关系。现在就来说说非正切线性循迹的支轴固定式音臂中所采用的轴承类型与品质对音臂会产生什么影响。

在支轴固定臂所采用的多种轴承中，尽管各有千秋，但相对比较，使用球形轴承支撑的音臂被普遍认可，最为大家所看好。原因是该类轴承因设计得当可以在既与旋转轴配合紧密而摩擦力又最小上获得协调，两者均处于最佳状态。何况它还具有良好的耐磨性、不需要太多润滑、低摩擦下几乎无能量损失、寿命长等优点。

其他轴承如，单刀轴承虽接触面积较小，但与轴配合太松；双刀轴承能改善太松的缺点，但又太重；单点轴承能使高频有比较出色的表现，而且具有较高的灵活度，但性能不够稳定；四点针尖轴承既具有单点轴承的灵活又没有其不稳定的缺点，遗憾的是，摩擦力与平衡上的问题处理仍不够理想。一些高端唱机上的音臂还有采用4点式万向架的磁蓝宝石轴承，该零摩擦磁蓝宝石轴承除运行绝对稳定外，几乎能吸收所有可能产生的共振。

尽管各种方式支撑的轴承自有其各自的优点与缺陷，但很清楚，它们需共同对付解决的是与旋转轴匹配的不当摩擦力，以及来自不平衡等各方面的振动。众所周知，唱针针尖在唱片纹槽中循迹的振动是相当之微小，一旦循迹时遇到轴承过大的摩擦，以及因失去平衡，或其他因素产生的莫名振动，轻者，因循迹不精准导致误差而使声音失真，出现“破音”；重者，产生的跳槽现象会致使循迹中止，音乐中断。

如何保持循迹中音臂的平衡与振动一样，音臂的平衡在自始至终的循迹中也需要很好对待和精细处理，否则，声音性能将因音臂运行的不平衡而受到严重影响，即使唱机其他部件和结构均无瑕疵也无济于事，挽救不了最后输出的声音的品质下降，使音乐欣赏效果不尽人意。

根据给予针压的方式的不同主要分为静态平衡与动态平衡两种，所谓静态平衡是指借着音臂尾端一个通过旋转可改变位置的平衡锤（也称配重）来同时实施平衡与施加针压的平衡方式；而纯粹以弹簧或磁力来对针尖施加压力的方式称为动态平衡，其针压是通过改变音臂两端的受力来实现的。尽管静态平衡当音臂遇上翘曲不平的唱片而上下跳动时，其针压会随时不断改变，然而，结构简单、价格便宜，以及针压施加自然稳定是其优点；

而动态平衡音臂的优点是平衡锤物理特性几乎不变，调整容易，针压不会因为唱片的翘曲不平而变化，不足是精确性与持久性不够理想，加上用弹簧或磁力，免不了有老化或者退磁导致针压出现偏差的问题。综合利弊，一种静动兼而有之的合并式半动态平衡方式方案应运而生，调整时先通过平衡锤使音臂二端获得静态平衡，然後借助更精密的弹簧或磁力将适当的针压附加在针尖上。

正确完成平衡、针压、防滑等方面的调整，除准确的纹槽跟踪，以及最小的乙烯基唱片和唱针磨损外，更主要的是，能使黑胶唱片在所有频率范围内呈现温暖、真实的良好平衡声，这是许多发烧友DIY时梦寐以求的目标。

气浮音臂又是怎么回事？在平移行进循迹的正切臂家族中，气浮式轴承臂是新成员。在该类音臂轴套与滑轨组成的循迹支撑结构中，由气泵送出的空气通过轴套中的小孔进入轴承，并沿着间隙流动，两者之间形成的气垫（也称气膜）实现了轴承近零摩擦的无接触设计目标。

气浮轴承臂（简称“气浮臂”）大致分为两类：第一类是高压型气浮臂（以美国Ei-Th公司和斯洛文尼亚Kz公司产的音臂为代表），其气隙非常之小，产生的气垫仅几个分子厚，制造过程中需要精度非常高的高压泵来维持稀薄空气层。第二类是低压气浮臂，该类音臂的气隙相对较厚，似乎更像气垫，它不需要气泵提供多大的压力。

另辟蹊径开发的气浮臂能有一席之地，自有其与众不同的优点：一是由于没有机械接触，磨损程度降到了最低，确保了循迹误差比传统音臂低及循迹精准度始终保持稳定；二是可能发生的振动远低于传统音臂；三是能长期保持制造精度，减少了维修工作量；四是无接触旋转让使用寿命延长；五是气浮轴承不需要过精密旋转或匹配的油管；六是集平衡锤、轴承和唱头的臂管可以被优化为一个易于拆卸的独立单元。

当然，存在的问题也难以避免：一是稳定的气压如何维持；二是气孔的干净怎样保持；三是高压气流使音臂产生不利振动咋办；四是滑轨的滑动过于灵敏使大动态音乐播放时容易发飘。好在这些问题都不太难解决。稳定的气压可以通过几个储气槽共同分担供气来实现；气孔干净不堵塞可以借助加装空气过滤装置克服；高压气流使音臂产生振动既可通过低压力、大气流来降低气流的冲击避免，也可借助加重音臂的质量来抵抗气流；滑轨的滑动过于灵敏可以借助阻尼油槽的増设来减小气浮臂水平方向的运动惯性，从而使音臂循迹更加平滑稳定。