眼镜砂黑(眼镜全黑)

赛鸽鸽眼鉴别论「眼砂」

眼砂即指虹膜睫状体组织表面的结构图形。眼砂是眼球前房透过角膜所能观察到围绕在瞳孔周围与巩膜之间的虹膜睫状体上皮组织表面的结构图，即在虹膜表面不规则排列的带有色泽的小颗粒状组织图。虹膜睫状体的功能是隔绝和阻挡外来光线进入眼底，同时通过虹膜睫状体的收缩与舒张来调节瞳孔的大小，控制进入眼底的光量，通过小孔成像原理在视网膜上形成清晰图像。

天下没有两羽眼砂完全相同的鸽，即使同一羽鸽双侧的眼砂结构也不可能完全一致，而只能说是结构近似或差异不大而已。此外，每羽鸽随着年龄的增长会发生各个阶段的生理变化，一般1~6个月的幼鸽属生长发育期，眼砂随血统、品系、成熟期的早晚不同而有前后差异，且由于眼砂的结构也正在逐渐形成之中，所以不易观察清楚，从幼鸽期进入成鸽期的这段时间是变化最大的阶段。6~12个月生长发育已成熟，眼砂的变化也已逐步趋于定型，且容易观察。进入老龄期，眼砂的变化会逐渐相对固定而减慢。而这些改变主要是指在色素成熟度方面的改变，其眼砂虹膜睫状体组织表面的结构图形就与人类和其他动物一样是终身伴随而不会改变的。

“眼志论”学说以眼砂结构图作为鉴别鸽优劣的重要依据。信奉眼砂魅力的鸽友都情有独钟，说得神乎其神；可也有的鸽友却说他从来不相信“眼志论”，可当地一旦持鸽在手，却也仍忘不了要去观察眼睛。笔者在这里叙述的是，“鉴鸽需要观察研究眼睛，但也不能过于专注或迷信眼睛”，既不要惟“眼志论”，也不能完全排斥“眼志论”。

大致而言，眼砂分布要层次分明；各层的色泽各异而鲜明，砂粒和丝粒通透、清晰、沉积，边缘高度集中，丝粒和块状沉积在底砂上，即要求晶点落底，或砂沉积在底板上，边缘砂粒要厚，从外面边砂至里面瞳孔的砂层结构要呈梯度逐层减少，有立体感，一般是网状的梯度层，也有在梯度层砂面中有明显粗而长的丝纹或较大的团粒集结。这部分眼砂要紧紧地镶嵌在虹膜底板上，瞳孔深凹其中，好像整个眼砂分布起到聚光作用似的。收口处是虹膜睫状肌的括约肌组织，一般呈黑色或铁锈色，不贵的圆形或新月形。眼砂色素以黄眼略细、砂眼略粗为佳。一般将眼砂分为底砂和面砂、粗砂和细砂、深砂和浅砂、满砂和稀砂等。

（1）眼砂的色素

①鸡黄砂：亦称“金眼”、“黄眼”、“鸡眼”。底砂为黄色、面砂为红色的眼砂，是虹膜睫状肌上皮含黄色素所致。以底砂黄如金，且金光澄亮者为佳品。鸡黄砂有淡鸡黄（浅鸡黄）、深鸡黄、枯鸡黄和老鸡黄之分。一般认为鸡黄砂适应于晴好天气飞翔。

②桃花砂：亦称“砂眼”、“珍珠眼”、“银眼”和“西子目”。底砂为白色，面砂为红色的眼砂，是虹膜睫状体上皮缺乏黄色素所致。以底砂洁白如银、晶莹剔透者为上品。桃花砂有白桃花（白底桃花）、淡桃花（浅桃花）、紫桃花（蓝底桃花）和烟灰桃花（老桃花）之分，其中白底桃花又分粉红桃花和杨梅桃花。一般认为桃花砂适应阴天和多云天气飞翔。

③牛眼：亦称“血眼”、“火油眼”、“黑纱”、“葡萄眼”和“豆眼”。它的底砂与面砂被黑色素遮盖而难以辨认，是虹膜睫状体上皮黑色素过多引起，实际上也可根据是否有黄色素而分辨为鸡黄砂和桃花砂。牛眼只能在黑色瞳孔周围看到一片暗红色的折光，故称“血眼”。有的牛眼甚至连瞳孔也难以看清楚。

葡萄眼与豆眼也有一些分别，葡萄眼瞳孔附近的一圈是茶绿色，外面紫葡萄色，再外面墨绿色，晶莹剔透如同葡萄。豆眼则比葡萄眼更接近褐色，且斑纹较多。豆眼多见于观赏鸽，亦称“血眼”。

④鸳鸯眼：亦称“隔棱眼”、“蛤蜊眼”。即左右眼的眼砂不同，有的一边是鸡黄，另一边是砂眼（称“鸡夹桃”，又分淡鸡夹桃和深鸡夹桃、暗鸡夹桃）或是牛眼；也有一边是砂眼，另一边是鸡黄或牛眼的。其竞翔、育种、遗传均不受影响。

虹膜色素决定于虹膜睫状肌对光谱的吸收，对于能吸收黄光谱而不能反射黄光普的就是砂眼；相反，不能吸收黄光谱而能反射黄光谱的是黄眼；反射黑光谱的是牛眼。虹膜睫状体的表面不是光整的平面结构，而是凹凸不平、由外向里凹陷的盆地样结构。虹膜通过光线的折射形成深浅不一的结构图形。并且它还要受到虹膜睫状体基底部上皮细胞色素——底砂颜色的影响，底砂同样会反射和吸收来自不同方向的折射和漫射光线光谱的影响，产生呈色彩斑斓的各种面砂和底砂的结构图形。

（2）底砂和面砂

底砂是指眼砂上的底板砂，即虹膜睫状体上皮组织的基地部。一般以色彩鲜明、似盆地般且有层次感，丝粒清澈透亮，砂粒沉积而略粗为佳。面砂是指底砂表面堆积的一层砂粒，即虹膜表面的睫状体与血管网状组织结构图，这些砂粒可以是粗砂，也可以是细砂，且还有丝状的。有层次感和立体感，也有平板的。对一羽瞳孔收缩良好且收缩有力的眼砂，其虹膜睫状体血管网络必然是色彩斑斓、鲜明而丰富多彩，此正说明血管供良好，动静脉血管由于反复拉伸，收缩和舒张而显现扭转增粗、高低不平，且富立体感，似悬浮体那样悬挂在虹膜睫状体的表面。

（3）深砂和浅砂

指虹膜睫状体血管网状结构色素的深和浅。

（4）细砂、粗砂和块砂

细砂指较低平而致密的睫状体血管网状结构。粗砂指粗糙型虹膜睫状体血管网状结构。此外，还有一种呈团块状的虹膜睫状体血管网状结构。细砂、粗砂和块砂又分为满砂和稀砂，满砂和稀砂则是指虹膜睫状体血管网状结构排列状态的丰富和稀疏。

①细砂：

.细满砂：厚满砂、薄满砂

.细均匀砂：厚均匀砂、薄均匀砂

.细稀砂：厚稀砂、薄稀砂

②粗砂

.粗满砂：厚满砂、薄满砂

.粗均匀砂：厚均匀砂、薄均匀砂

.粗稀砂：厚稀砂、薄稀砂

③块砂：

.块满砂：厚满砂、薄满砂

.块均匀砂：厚均匀砂、薄均匀砂

.块稀砂：厚稀砂、薄稀砂

（5）内封砂和外封砂

①内封砂：指眼志的外圈与面砂内圈的结合区或称“结合部”，其色彩有灰、红黄多种颜色。形状以锯齿形较好。

②外封砂：指面砂的外缘，在两眼角处最为集中和明显。鸽界对外封砂的优劣认为褒贬不一。

（6）砂形

①盆形砂：能清楚看到面砂、底砂、阿尔砂和瞳孔，其面砂和底砂有明显的区别。这种类型眼砂的鸽，性急、归巢快，恶劣气候条件下可能会飞错方向。

②满砂：又称“球面形砂”。只见面砂、阿尔砂和瞳孔等，却看不到底砂。这类型鸽较能吃苦，有韧性，在恶劣气候条件下，虽飞速不快却能坚持归巢，有意外出色表现。

③阶梯形砂：眼中面砂、底砂、阿尔砂和瞳孔都清澈可见，且富层次感，但色泽差异不十分明显。这类型的鸽如何盆形砂或满砂的赛鸽交配，其后代也会出好成绩。

为什么你的紫砂壶是黑色的？！是真紫砂吗？

图文砂海墨韵

来源（ID：zih5)

老一辈一直传下来的说法是紫砂是五色土，但到底是哪五色却没有定论，而在徐秀棠先生创作的始陶异僧中，分别为，我在看到这件作品时，感到其中的黑色显得特别突出。

▲徐秀棠始陶异僧

紫砂壶有黑色的吗？原矿紫砂有黑泥吗？今天我们就来简单聊聊这个问题。

原矿黑砂

关于紫砂有没有原矿的黑砂这一点上，业内的争议很多，因为今天即使你去陶瓷博物馆，里面的泥料展示中，都没有黑砂料这一泥料。

▲黑泥堆绘花盆

而历史上则确有黑色的紫砂传器，顾老当年在故宫博物院鉴定时就有几件，“种花读书”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹节式壶，“康熙年造”款黑砂铜提梁壶等。

▲细节表现

按顾老的鉴定，黑砂这一泥料在乾隆时期有，在嘉庆、道光年间绝迹，之后的黑色紫砂多是在宜兴烧成后，再拿去烟台烧黑的。

▲行有恒堂黑泥杯

包括我们后来看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠纹把杯，其也是嘉道年间的作品，这件作品可能是原矿黑砂，也可能是烟台烧黑作品。

而原矿的黑砂到底是否还有，顾老的说法是否正确，仍旧需要仔细探究。

捂灰工艺

捂灰的紫砂壶同样是黑色的，不过更多是泛灰的一种黑，捂灰是一种工艺，底料仍旧是原矿紫砂，多是紫泥，经过这道工艺的壶，其便会变换本色，漆黑黯雅，经久泡养更是油润乌亮。

▲捂灰包金西施

捂灰工艺最早出现在清乾隆嘉庆时期，用来「补救壶身花泥」而创制而出的，是为了统一泥色，而发展至今，已经成为了一种专门调黑色的工艺。

▲捂灰过程

将要捂灰的紫砂壶放入匣中，继而填满木炭粉，最后入窑烧制，铁元素与碳元素反应为氧化亚铁，壶身的表现就多呈黑色。

▲程寿珍捂灰掇球

清末民国时期的紫砂名家程寿珍更是钟情捂灰，当时他的掇球壶经捂灰之后，价格更是要翻三倍。

泥料调配

这一种黑色的紫砂壶，则是进行泥料的调配，在紫泥中添加猛，烧成之后多呈现黑色，这类壶在如今比较多见。

▲调泥黑泥石瓢

正规调配的泥料，氧化猛的添加上限为2%，烧成后的紫砂壶泛墨黑色，与捂灰的表现有异，还有的再此基础上添加铁红粉，便是呈紫泛蓝的紫茄泥。

▲市面上的“黑金刚”

要注意的是，这类规矩的调配泥料与市场上的黑金刚之流是有明显区别的，如今网上的作品良莠不齐，要注意辨别。

柴烧/还原烧

这类黑色的紫砂壶烧成原理与前面所说的捂灰相近，但又不同，这类是通过控制窑内反应烧成的，表现与捂灰、调泥的黑色也不同。

▲还原烧黑泥石瓢

紫砂矿料的铁元素丰富，那么在烧制的时候，在窑内发生氧化反应，铁质被氧化成三氧化二铁，多呈现红色。

还原烧的原理就是当窑内的温度到达一定程度之后，减少窑内的氧气，使其人为变成缺氧烧制环境，剩余的少量氧气也会持续燃烧被消耗。

窑内形成还原气氛，在坯体与柴炭、火焰直接接触中造成局部烧成温差和窑内压力差，在这种混合气氛下，坯体被还原，胚体中的三氧化铁还原成四氧化铁，同样呈现黑色。

▲还原烧黑泥石瓢

还原烧的紫砂除了泛黑之外，其表现还有类金属光泽，这是与其他烧成黑色最为不同的一点，亦有着独特的魅力。

关于黑色的紫砂壶大概就是这么多，也是简单的和壶友们交流，如果还有其他疑问也都可以扫描下方二维码咨询，感谢关注！

快速辨别出危料与老蓝水的区别，不再上当

今天来给大家讨论一下什么叫做危料。在市场上有很多不良商家会把危料当成缅甸老蓝水来卖，这样价格就能翻身百倍。很多不懂的翡翠朋友们，稍微一不小心就会上当受骗。其实，危料与老蓝水是非常容易辨别出来的。我们先来看一下危料是什么样子的。请看下图，这些料子全部是危料。由于这些料子产地是危地马拉，非翡翠缅甸，所以大家都称其为危料。在市场上看到的这种料子的皮壳都是泛黄色的。皮壳沙粒都是比较细腻的，每一块打灯表现都非常较明显。

危料它还有一个特点，就是它皮壳上都是有脱沙的表现的。在太阳光下，脱沙部位都是相对偏黑色的，如果压灯看，肉质是偏蓝的。再看一下图片，几乎每一块料子都是有脱沙的表现的，这样的脱沙很多人都认为是自然脱沙。其实表现好的地方都是一个开窗或者是人工制作脱沙的表现。对于怎么危料的辨别，其实从皮壳上看是非常明显的。大家只要认真多看几眼，多认一下记住这样的皮壳特征，慢慢积累经验就懂了。

再接下来我们来看看危料的打灯表现是什么样的。从危料的打灯表现来看，水头是非常好的的。就是缺少缅甸翡翠那种光泽度，也没有缅甸翡翠的那种杠性，荧光感没有那么强烈。打灯来看，光感都是相对柔和。这个也就在糯化的品质，但危料的肉质是非常的细腻，他就是没有缅甸老蓝水的那种光感，而且它的种水永远也达不到冰种。

危料相对比较好的是哪种。第一，看皮壳，要是皮壳看着相对紧凑的，压灯看，蓝味浓的。就好比跟下面图片一样的，压灯后，蓝味相对比较浓的还带有飘雪花棉的。这样的品质就是比较好的。要是打灯没有蓝味的，一般来说，无论肉质多么细腻，但是它的底色不够蓝，而且也缺少飘雪花棉表现，那么这种品质就是差的。

最后还要加一点，危料由于它的肉质比较细腻，而且跟缅甸翡翠的老蓝水比较相似，所以，这种料子加工出来的成品相对来说也是比较起货的，他就是没有翡翠的光感而已。这种料子拿来加工人物的比较多点，要是雕刻师雕的好的话，出货也是很好看的。还有最重要的一点就是千千万万要记得不要盲目去买老蓝水，不要拿老蓝水的钱去买了一个危地马拉料子，（俗称危料）要是你懂，熟悉那就没事，虽然，这个危料做出的证书上写着也是翡翠A货，但是密度还是低于翡翠的。